"Les Arènes": Futbol sektörünün perde arkasına bir bakış

Bu hafta "Les Experts Cinéma"da Thierry Fiorile ve Matteu Maestracci, Camille Perton'un "Les Arènes" ve Karim Moussaoui'nin "L'effacement" filmlerini tartışıyor.

Les Arènes'te futbol dünyasının perde arkasına, özellikle de futbolcu menajerlerinin dünyasına adım atıyoruz. Bu sert, zalim ama bir o kadar da erkeksi ortamın cevheri, ya da deyim yerindeyse avı, Lyon'da hâlâ antrenman yapan genç ve yetenekli futbolcu Iliès Kadri'nin canlandırdığı genç Brahim'dir.

Henüz yaşı küçük olmasına rağmen santrfor pozisyonunda çok fazla gelecek vaat eden, kuzeni ve menajerinin yetiştirdiği, kendisine karşı büyük bir açgözlülük uyandıran vaatlerle Mehdi'yi (Sofiane Khammes) hem motive etmeye hem de sakinleştirmeye çalışıyor. Küçük çocuğunun bildiği ve iyi yaptığı şeye, yani futbol oynamaya odaklanmasını istiyor. Ancak onun transferini sağlamakta yavaştır ve nüfuzlu ve sahtekâr bir ajan olan gizemli Francis yakınlarda gizlenmektedir.

Birkaç hafta önce Tristan Séguéla'nın Mercato filminde olduğu gibi, Camille Perton'ı ilgilendiren şey sporun kendisi değil - dişimizi geçirebileceğimiz çok az futbol veya taraftar görüntüsü var - aracıların ve pazarlıkçıların dünyası. Riviera'daki teknelerde, lüks otellerde ve restoranlarda baş döndürücü miktarda paralarla dolaşıyorlar; baştan çıkarma ve gevezelik yeteneği çoğu zaman belirleyici silahlar oluyor.

Les Arènes , biraz uysal ve tatsız bir film olsa da, bu durum filmin risklerini veya duygusunu etkisiz hale getiriyor; film oldukça ölçülü ve iyi oyunculuklara sahip, gerilim dolu. Camille Perton, groteskten asla uzak olmayan ama yine de iyi iş çıkaran, müthiş ajan Francis, namıdiğer Edgar Ramirez kişiliğinde, tuhaf bir tema ve estetik kullanmaya cesaret ediyor.

Kırlangıçları Beklerken filminden sekiz yıl sonra - Cezayir toplumunun boğulmasından bahsetmiş olsa da, samimiyetinde bir umut kırıntısı da vardı - The Erasure , 2019'da iktidarı sarsan Hirak'tan sonra rejimin çıkardığı bir gençliğin ezilmesini açıkça anlatıyor. Film politik bir mesaj taşıdığını reddetse de, yine de politiktir. Ünlü bir ailenin (babası petrol ve gaz sektöründe üst düzey bir yönetici) genç oğlu olan Reda, ne düşündüğünü veya neye heveslendiğini asla söylemez: Bunu onun adına patriği yapar. Ağabeyi isyan edip ailesini ve ülkeyi terk edince, düşmanları tarafından avlanan babası da aniden ölünce, Reda kendi kaderine terk edilir. Şiddet onun tek ifade biçimi olacak.

Karim Moussaoui, karakterinin gidişatını anlatmak için fantastik öğeleri kullanıyor. Biçimsel olarak film, Cezayir'de çekim yapamayan bu yönetmenin yeteneğini doğruluyor. Siyasi sebeplerden ötürü olmasa da, rejimin giderek sertleştiği ve Paris ile Cezayir arasında aşırı gerginliğin yaşandığı günümüz koşullarında, yumurta kabukları üzerinde yürüdüğü seziliyor.